Эстетическая оценка в спорте
Эстетическая оценка в спорте[править | править код]
Источник:
«Спортивная энциклопедия систем жизнеобеспечения».
Редактор: Жуков А.Д. Изд.: Юнеско, 2011 год.
Структура эстетической оценки определяется основными формообразующими факторами, к которым можно отнести материал, конструктивный принцип, на основе которого преобразуется материал, и способ преобразования материала.
Например, форма упражнений на гимнастическом снаряде, скажем, на коне, определяется физическими данными атлета, степенью его технической подготовки - факторами, обусловливающими возможность определенных движений. Далее она определяется основным принципом движений 8 обороты в положении упора. И, наконец, способом их выполнения -за счет маха или за счет силы. Аналогичные примеры можно приводить из любых видов спорта, и в каждом случае будет очевидно, что изменение любого из указанных факторов меняет и всю систему их взаимосвязи, меняет форму спортивного действия, весь его ритмический, пропорциональный и композиционный строй.
Существуют определенные закономерности, которые регламентируют взаимосвязи этих формообразующих факторов. В спорте, так же как и в искусстве, так же как и в трудовой деятельности, выбор материала обусловливает . собой выбор технического решения и технологии, а новые принципы технического исполнения требуют и соответствующего им материала. Собственно, понимание таких соответствий и лежит в основе эстетической оценки.
Материалом, обусловливающим эстетическую оценку в спорте, является, прежде всего, тело человека, его строение, степень физической развитости с точки зрения наших представлений о целесообразности и пластичности. Материалом здесь является и сам двигательный акт или комплекс двигательных действий, и предметная атрибутика двигательных действий.
В спорте функциональная значимость формы особенно ясно обнаруживает и свою функциональную значимость. Функциональное развитие человеческого тела порождает и эстетическое отношение к нему. Поэтому при всех, казалось бы, внешних признаках красоты накачивание мышц лишь ради их объема, развитие тех или иных параметров тела ради их внешности, а не функциональности, воспринимается как прикраса, т.е. явление, не имеющее эстетической необходимости. Эстетически положительно в спорте оценивается только функционально оправданная форма.
Эволюция пластической формы самым непосредственным образом связана с изменением ее конструктивной основы. Главной характеристикой конструкции является принцип связи, регулирующий происходящие процессы в конструкции и ее равновесие. Действие основных напряжений предполагает выдвинутость некоторых элементов, имеющих доминантный характер.
Развитие конструктивных решений в спорте осуществляется непрерывно в двух направлениях: постепенное усовершенствование отдельных элементов и изменение конструктивных концепций в целом. В качестве примера можно указать, что развитие спортивных игр определяется как отработкой, совершенствованием, шлифовкой техники движения, так и изменением конструктивно-стратегических игровых концепций.
Конструктивный принцип в основа вариативности движения, композиционного многообразия. В то же время он обеспечивает единое начало, целостность и законченность спортивного комплекса. Конструктивный принцип выступает объективным основанием эстетической оценки в силу того, что в нем выражается степень функционального совершенства. Эстетическое суждение о спортивном явлении формируется на основе понимания конструктивных принципов еще и потому, что в спорте они, как правило, выявлены, не скрыты за материалом, фактурой и другими элементами формы.
Выявлению и пониманию конструктивного принципа служит принцип технологический, т.е. способ выполнения, который тоже ответственен за степень функциональной значимости, функционального совершенства, но уже с точки зрения согласованности и гармоничности элементов структуры движения. Технологичность - важнейшее основание эстетической оценки.
В единстве конструктивности и технологичности ведущую роль играет конструктивность. Но это не значит, что способ исполнения играет второстепенную роль в формообразовании спортивных движений. Он имеет и относительную самостоятельность, так как позволяет (или не позволяет) развивать конструктивный принцип. Известно, например, какое тормозящее действие оказывали на развитие фигурного катания, в частности спортивного танца, старательное перенесение на лед салонного танца с его позами и положениями.
Описанные факторы не только ответственны за становление формы спортивного действия, но и лежат в основе его оценки, прежде всего, судейской. Чем квалифицированнее судья, тем в большей мере он понимает необходимость того или иного движения, тем в большей степени отражается в его суждении эстетическая сторона спорта.
